Rencontre Goldoni Vivaldi

M. Grimani menvoya chez le Musicien pour faire dans cet Opéra les changements nécessaires, soit pour raccourcir le Drame, soit pour changer la position et le caractère des airs au gré des Acteurs et du Compositeur. Jallai donc chez lAbbé Vivaldi, je me fis annoncer de la part de son Excellence Grimani ; je le trouvai entouré de musique, et le bréviaire à la main. Il se lève, il fait le signe de la croix en long et en large, met son bréviaire de coté, et me fait le compliment ordinaire : Quel est le motif qui me procure le plaisir de vous voir, Monsieur? Son Excellence Grimani ma chargé des changements que vous croyez nécessaires dans lOpéra de la prochaine foire. Je viens voir, Monsieur, quelles sont vos intentions. Ah, ah, vous êtes chargé, Monsieur, des changements dans lOpéra de Griselda? M. Lalli nest donc plus attaché aux Spectacles de M. Grimani? M. Lalli, qui est fort âgé, jouira toujours des profits des Epîtres Dedicatoires et de la vente des livres, dont je ne me soucie pas. Jaurai le plaisir de moccuper dans un exercice qui doit mamuser, et jaurai lhonneur de commencer sous les ordres de M Vivaldi. LAbbé reprend son bréviaire, fait encore un signe de croix, et ne répond pas. Monsieur, lui dis-je, je ne voudrais pas vous distraire de votre occupation religieuse ; je reviendrai dans un autre moment. Je sais bien, mon cher Monsieur, que vous avez du talent pour la Poésie ; jai vu votre Bélisaire, qui ma fait beaucoup de plaisir, mais cest bien différent : on peut faire une Tragédie, un Poème Epique, si vous voulez, et ne pas savoir faire un Quatrain musical. Faites-moi le plaisir de me faire voir votre Drame. Oui, oui, je le veux bien ; où est donc fourrée Griselda? Elle était ici.. Deus in adjutorium meum intende Domine.. Domine. Domine.. Elle était ici tout à lheure. Domine ad adjuvandum.. Ah! la voici. Voyez, Monsieur, cette scène entre Gualtiere et Griselda ; cest une scène intéressante, touchante. LAuteur y a placé à la fin un air pathétique, mais Mademoiselle Giraud naime pas le chant langoureux, elle voudrait un morceau dexpression, dagitation, un air qui exprime la passion par des moyens différents, par des mots, par exemple, entrecoupés, par des soupirs élancés, avec de laction, du mouvement ; je ne sais pas si vous comprenez. Oui, Monsieur, je comprends très-bien ; dailleurs jai eu lhonneur dentendre Mademoiselle Giraud, je sais que sa voix nest pas assez forte.. Comment, Monsieur, vous insultez mon écolière? Elle est bonne à tout, elle chante tout. Oui, Monsieur, vous avez raison, donnez-moi le livre, laissez-moi faire. Non, Monsieur, je ne puis pas men défaire, jen ai besoin, et je suis pressé. Eh bien, Monsieur, si vous êtes pressé, prêtez-le-moi un instant, et sur-le-champ je vais vous satisfaire. Sur-le-champ? Oui, Monsieur, sur-le-champ. FR Marc Pincherle, Vivaldi et la musique instrumentale, Paris, Floury, 1948 5 et 8, avec deux solistes, sont à classer dans cette seconde catégorie. Carlo Goldoni: Venezia, Gran Teatro del Mondo IT dAlessandro Bettero Vip Mediacom-Kublai Film, 72 min.-av. Alessandro Bressanello Carlo Goldoni, Tiziana Grillo Nicoletta Conio, Flavio Rover Carlo Gozzi, Lucio Brighi valet de Goldoni, Francesca Caldarola Maria Giuseppina di Sassonia, Livio Carradori duc dAumont, Cristina Chinaglia Mérope, Carlo DAddio Clavière, Roberto Maurizio Louis XV, Silvia Fuga Marie Leszczynska, reine de France, Elena Guaita Adelaïde, leur fille, Silvano Padovan le Doge, Daniele Dal Corso Goldoni jeune, Olivier Bayle-Videau, Emilio Briguglio, Arianna Capiotto. La révolution du Théâtre de caractère de Goldoni qui bannit des plateaux les masques et remplace limprovisation, les personnages et mythes classiques par des intrigues et des personnages inspirés de la vie quotidienne, traduisant les préoccupations et les sentiments de ses contemporains. La réforme scénique prônée par Goldoni déchaîne envies et rancoeurs et force ce dernier à sétablir à Paris où il passe les 31 dernières années de sa vie. Un docu-fiction très instructif réalisé à Venise, à Paris, Versailles et Fontainebleau, avec la participation des comédiens de la Compagnie I Corragi de La Réole. En témoignent les paiements effectués en sa faveur. Son engagement prévoyait la Non, car contrairement à celle de Molière, lœuvre de Goldoni nest pas nourrie de métaphysique. Le théâtre de Molière est fait dune énigme, il est traversé par les forces profondes et mystérieuses de lhomme. Goldoni, lui, sen tient à une règle et à une forme. Son théâtre est comédie, lieu, décor, il sévade très peu du lieu concret de la scène du monde auquel il donne corps. Non que Vivaldi ne se soit parfois laissé aller à la facilité, à la virtuosité gratuite et à lauto-plagiat cette dernière pratique était monnaie courante à son époque, et peut être reprochée aux plus grands de ses contemporains. Le compositeur, travaillant souvent à la hâte, pour ces œuvres de commande aussitôt oubliées que composées et jouées, pouvait bien être tenté de réutiliser des thèmes ou duser de procédés tout faits. Il demeure que dans ses compositions les plus originales et les plus accomplies, y compris dans celles qui sont rabâchées à lexcès, Vivaldi atteint une véritable grandeur. Ces exemples peuvent contenir des mots familiers liés à votre recherche Distribution des rôles VINCENT SPANO : CARLO GOLDONI Seconde Guerre mondiale que létude et la publication purent tous composés de filles bâtardes ou orphelines, et de celles que leurs parents faute de preuves tangibles du contraire, mais les contemporains ne se privaient suivi son exemple et se sont inspirés de son style décriture : italiens lédition ou le compte de divers commanditaires institutions religieuses, Tarif : 15. Pass pour les trois spectacles : 25 Ipermestra RV 722, libretto: Antonio Salvi, Florence 1727.